A lo largo de su vida, Juana Manso incursionó en la escritura de libretos y oratorios, mostrando su interés por el teatro, la música y la transmisión de ideas a través de formas artísticas populares. Aunque muchos textos completos aún no se han recuperado, los registros en la prensa y documentos contemporáneos permiten reconstruir parte de esta faceta de su producción.
– Cristopher Columbus, an Oratorio (1847)
Con letra de Juana Manso y música de Francisco de Sá Noronha, esta obra se conserva en la Brown University Library. Escrita en verso y dividida en tres cuadros, se estrenó en Filadelfia en 1847. La Gaceta Musical de Boston del 25 de diciembre de 1846 anuncia el ensayo de este oratorio, destacando su “extraordinario mérito”. Se realizaron funciones posteriores el 11 de marzo y el 8 de abril. El oratorio refleja el interés de Juana por la figura de Cristóbal Colón y su identificación con la lucha y perseverancia del navegante. En Álbum de Señoritas (1854), escribe: Para un corto número de individuos, Colón era un genio; para el vulgo, no pasaba de un loco… Fatigado de arrastrarse de pueblo en pueblo y de corte en corte…
– El huérfano (1848)
Drama en verso representado en La Habana en febrero de 1848, anunciado en El Avisador de Comercio. Se considera obra perdida, subrayando la necesidad de continuar investigando y rescatando el legado artístico de Juana Manso.
– A Família Morel (1850–1851)
Drama-vodevil en cuatro actos, inspirado en Los misterios de París de Eugène Sue, con música de Francisco de Sá Noronha.
Estrenado en Bahía en 1850 y luego en el Teatro de São Pedro de Alcântara en 1851, por la compañía dramática de João Caetano dos Santos, quien asumió la dirección y también actuó. Gabriela da Cunha De Vecchi, una joven estrella de la compañía, tuvo un papel destacado. Años más tarde, Juana le dedicaría su libro Consolaciones, subrayando el vínculo artístico y afectivo que las unió.
La obra aborda conflictos familiares y sociales. Aunque recibió críticas elogiosas, también se señalaron defectos, como el uso excesivo de expresiones consideradas indecentes. Juana buscaba «realismo». La música fue especialmente destacada.
Los misterios de París de Sue eran un verdadero suceso en la época, y A Família Morel supo aprovechar ese interés. Juana recibió una paga importante por el texto. La obra tuvo un impacto significativo en su tiempo, consolidando a Juana como una figura relevante en la dramaturgia del siglo XIX en Brasil.
El 2 de julio de 1851 fue presentada en el prestigioso Teatro de São Pedro de Alcântara.
– Esmeralda (1851)
Drama-vodevil inspirado en Notre-Dame de Paris, de Victor Hugo. Se estrenó el 23 de julio de 1851 en el Teatro São Pedro de Alcântara, con la asistencia de la pareja imperial. Con un gesto extraordinario, el público rompió el protocolo que prohibía los aplausos, ovacionando la obra con entusiasmo.
La puesta en escena contó con la actuación de la reconocida Gabriela da Cunha De Vecchi y del destacado actor José Areas. Debido a su éxito inicial, la obra fue repuesta con gran aceptación en otros teatros, consolidándose como una de las piezas aclamadas de su tiempo.
– A Saloia (1852–1853)
Melodrama en cuatro actos estrenado el 13 de mayo de 1852 en el Theatro de São Januario. Aunque actualmente está perdido, numerosos registros documentan su impacto y popularidad. Gabriela da Cunha De Vecchi volvió a protagonizar la reposición en 1853 en el Teatro Santa Isabel. Este melodrama consolida el vínculo artístico entre Juana Manso y Noronha como una dupla creativa prolífica y exitosa.
– O ditador Rosas e a Mazorca (1853)
Drama en seis cuadros y epílogo, estrenado el 7 de junio de 1853 en el Theatro de São Pedro de Alcântara, con música de Francisco de Sá Noronha. Celebraba la caída del dictador Juan Manuel de Rosas en Buenos Aires. Inicialmente titulado Tres días en un mes de Rosas, enfrentó dificultades por la censura, reflejando la relevancia política y cultural de la obra.
Este drama, estructurado en seis cuadros y un epílogo, celebra la caída del dictador Juan Manuel de Rosas en Buenos Aires y se estrena el 7 de junio de 1853 en el Theatro de São Pedro de Alcântara. La obra, con música compuesta por Francisco de Sá Noronha, se presenta como una narrativa cargada de emotividad y simbolismo político.
El montaje tuvo gran repercusión tanto por la calidad de la actuación como por su producción, logrando impactar al público y destacarse como un acontecimiento cultural relevante.
– As manias do século ou os rapazes de agora (1853)
Comedia-vaudeville en dos actos, estrenada el 8 de octubre de 1853 en el Teatro São Pedro de Alcântara. Satiriza con ironía las modas y excentricidades de la época, como el ultra romanticismo y el magnetismo, destacando el tono ligero y burlón característico del género.
– La Revolución de Mayo de 1810 (1864)
Publicado en Buenos Aires, 71 páginas. Una obra histórica que contribuye al rescate de los hechos y protagonistas de la independencia argentina. LEER
ESTUDIOS
Andrade, Valéria. Dramaturgas brasileiras no século XIX: escritura, sufragismo e outras transgressões. Plural Pluriel – revuedescultures de langue portugaise, Nanterre (França), n. 8, p. 1-26, 2011.
Velleman, Barry L.y Karina Belletti, Juana Manso: talento en las tablas de Río de Janeiro
Velleman, Barry L., y Karina Belleti, Cronología de Juana Manso en Río de Janeiro.
